браманте часовня во дворе монастыря св петра темпиетто

Темпьетто, часовня-ротонда во дворе монастыря Сан-Пьетро-ин-Монторио

В центрическом здании, симметричном относительно вертикальной оси, архитекторы эпохи Возрождения видели идеальный образ античного храма, символически связанный с представлениями о божественном начале, совершенстве и гармонии. Однако увлечение чистой формой вступало в противоречие с практикой богослужения, в ходе которого служители церкви и прихожане должны быть отделены друг от друга. Соединить античное совершенство и требования христианства можно было в часовнях, посвященных памяти святых мучеников. К ним относится часовня-ротонда Темпьетто («храмик») в монастыре Сан-Пьетро ин Монторио, построенная в Риме на месте мученической смерти апостола Петра. Небольшое здание увенчано полукруглый купол. Внутри целы (полого цилиндра) находится святилище, а снаружи храм окружен перистилем (внешней колоннадой). Высота целы равна радиусу перистиля. Цилиндр окружают 16 дорический колонн, пропорции которых в точности соответствуют античным образцам. Идеальное равновесие всех частей здания, совершенство форм и пропорций создают дух гармонии и единства.

Неустанно изучая античное наследие, Браманте работал над совершенствованием пропорций архитектурного сооружения. В 1506 году он получил заказ на строительство собора Св. Петра в Риме и применил свои открытия при проектировании огромного здания.

Архитектура ротонды Браманте

Подробнее об особенностях Темпьетто

Источник:
И.А. Бартенев “Зодчие итальянского Ренессанса”
1936 г.; Изд-во: ОГИЗ

Часовня-ротонда во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио, известная под названием Темпьетто, — первое римское произведение церковного зодчества Браманте. Это миниатюрное сооружение послужило как бы «манифестом» эпохи высокого Ренессанса, где ясно выражена центрально-купольная система.

Капелла Пацци Брунеллески, его же сакристия церкви Сан-Лоренцо представляют собой определенные этапы на пути к освоению идеи симметричного, центрально-осевого купольного сооружения. Темпьетто первая законченно-монументальная постройка архитектуры эпохи Чинквеченто. В ней — предельная простота композиции: небольшой ступенчатый стилобат, круглый корпус церкви с опоясывающим его портиком из шестнадцати дорических колонок и купол-полусфера — вот основные составляющие здания. Декоративные элементы также весьма ограничены, однако в совокупности достигнут необычайный пространственный эффект. Сооружение настолько монолитно и органично, что кажется ни один элемент его не может быть изъят. В нем нет главных и второстепенных деталей — все они водинаковой степени взаимозависят от целого и одна от другой.

Соотношения основных масс и отдельных архитектурных частей ясны и четки. Удачно найденные пропорции и совершенство равновесия частей способствуют достижению эффекта монументальности.

Основной прием Браманте, подобно приему, примененному им при возведении церкви Сан-Сатиро и Санта-Мария делле Грацие, состоит в наращивании отдельных архитектурных масс вокруг одной вертикальной оси, что способствует максимальному выявлению центрального построения композиции. Все сооружение представляет собой как бы ступенчатую пирамиду — от основания здания до венчающего его креста. Прием этот классичен. Он лежит в основе целого ряда античных сооружений; им же, между прочим, объясняется и исключительная монументальность египетских пирамид.

Источник

Темпьетто Браманте – знаменитая часовня-ротонда в Риме

Памятником архитектуры и ярким образцом эпохи Возрождения считается Темпьетто Браманте – маленькая ротонда, расположенная во внутреннем дворе монастырского комплекса Сан-Пьетро-ин-Монторио в Риме. С итальянского языка ее название переводится как «храмик». Ротонда объединила в себе лучшие традиции античного искусства и традиции католической церкви.

История храма Темпьетто

В XVI веке в Италии началось отрицание готического средневекового искусства и поиск новых эстетических ориентиров. Близкая и привычная античная культура стала источником вдохновения для многих художников того времени.

Часовня была построена в 1502 году Донато Браманте. Это был его первый заказ в Риме, в который он приехал из захваченного французами Милана. Небольшая ротонда стала одним из лучших его творений и воплощением его взглядов на новый архитектурный стиль. Темпьетто сделала Донато Браманте основоположником архитектуры Ренессанса.

Темпьетто была создана по заказу испанских монархов Фердинанда Арагонского и Изабеллы Кастильской на холме Яникул. Это место выбрано не случайно: ротонда должна была прославить апостола Петра – основателя Католической церкви и Первого Папы, который был распят там.

Описание храма

Темпьетто представляет собой купольную ротонду, опоясанную 16 гранитными колоннами. Венчает ее небольшой купол. На наружных стенах сделаны ниши, в верхней их части орнамент в виде морских раковин. Между нишами – пилястры с вертикальными желобками. Они повторяют внешние колонны.

Особое внимание Браманте уделял совершенству форм и пропорций. Все сооружение представляет собой ступенчатую пирамиду вокруг центральной оси. Главный акцент сделан на гармонию пропорций и простоту фигур, отсылая к античной культуре, но сохраняя христианские архитектурные мотивы. Осевая симметрия и пирамидальность создает эффект монументальности, несмотря на небольшие размеры сооружения.

Внутренняя часть храма – цела – в диаметре всего 4,5 метра. Внутреннее убранство Темпьетто так же просто, как и снаружи. Стены украшены 4 нишами. В них расположены скульптуры евангелистов: Святого Луки, Святого Матвея, Святого Марка и Святого Иоанна. Главный элемент декора – монументальная фигура Святого Петра, установленная над алтарем.

Пол выложен мозаикой из разноцветного мрамора. Прямо под часовней находится склеп, который является остатком храма, располагавшегося здесь ранее. Его центр указывает на то самое место, где, согласно легенде, был возведен крест Святого Петра.

Внутреннее наполнение Темпьетто позволило Браманте при создании ротонды взять за основу образ античного храма. Увлечение гармонией и формой противоречило практике католического богослужения. Необходимо, чтобы в ходе него служитель церкви был отделен от прихожан. Но соединить античное совершенство с требованиями христианства оказалось возможным в часовнях, посвященных памяти святых.

По неизвестным причинам Донате Браманте не удалось полностью воплотить свою идею. Он хотел, чтобы Темпьетто стала центром круглого дворика, по периметру которого расположены 16 колонн, как и у самой ротонды, чтобы добиться абсолютной гармонии. Однако после смерти архитектора часовня была несколько изменена: был приподнят купол и построена лестница в крипту.

Где находится храм темпьетто и как до него добраться?

Темпьетто находится во внутреннем дворе монастыря Сан Пьетро в Трастевере. До места можно доехать на метро и выйти на станции Circo Massimo или Colosseo, на трамвае и автобусе ехать до остановки Risorgimento.

Посетить храм можно только в часы работы. С апреля по сентябрь он открыт с 9:00 до 19:00, а с октября по март – с 9:00 до 18:00.

Источник

Темпьетто Браманте: миниатюрный храмик, ставший шедевром

В переводе с итальянского tempietto означает «храмик». Темпьетто Браманте представляет собой маленькое округлое сооружение, увенчанное куполом и возведенное в центральной части внутреннего дворика монастырского комплекса Святого Петра на холме Яникул в районе Трастевере. Согласно легенде именно на этом месте был распят головой вниз апостол Петр. Данное сооружение признано одним из лучших примеров архитектуры ренессанса и является первой фундаментальной работой известного итальянского зодчего Донато Браманте в Риме.

Идеей строительства данного сооружения было прославление памяти Святого Петра, первого Папы Римского, ставшего опорой Церкви и христианства. Проект ротонды, которая должна была стать не только украшением монастырского двора, но и, прежде всего, местом преклонения, был поручен Донато Браманте в первом десятилетии XVI века. В тот период на территории монастыря размещалась испанская конгрегация – религиозный альянс, объединенный общим уставом.

Изначальный проект Браманте, помимо возведения самого Темпьетто, предполагал и реконструкцию внутреннего дворика монастыря. Однако единый архитектурный ансамбль, созданный на основе идеального соотношения геометрических форм и правильных пропорций с учетом перспективы, был реализован лишь отчасти.

Внешний вид и описание шедевра Браманте

Темпьетто представляет собой центрально-осевую купольную конструкцию, в основе которой лежит идея подражания архитектуре древнего Рима. Цилиндрическое основание, увенчанное куполом и возведенное на небольшом постаменте, окружено шестнадцатью гранитными колоннами. Среди похожих культовых сооружений Рима можно отметить Храм Весты на римском форуме и Храм Геркулеса Победителя в районе площади Бокка делла Верита. Помимо этого, в античные времена было принято возводить и места увековечивания памяти в виде круглых в плане зданий, перекрытых куполом. Такие сооружения не имеют несущих стен, а содержат в своей конструкции лишь колоннаду. Примерами таких античных построек может быть Мавзолей Святой Констанции и базилика Санто Стефано Ротондо на Целии.

Часовня Браманте, несмотря на свои миниатюрные размеры, стала настоящим манифестом архитектуры Эпохи Возрождения. Ее идеальные геометрические формы и пропорции создают ощущение композиционной гармонии и равновесия, делая конструкцию совершенной.

Минималистический набор декоративных элементов придает монолитность зданию, каждая его деталь имеет свое предназначение и индивидуальных характер. Здесь нет главных или второстепенных элементов, все взаимосвязано и без излишеств.

Монументальность темпьетто Браманте заключается в его идеальной осевой симметрии и пирамидальности: от основания здания до венчающего купол креста прослеживается ступенчатый характер. Подобный прием довольно классичен и часто встречается, опять же, в основе античных сооружений.

Интерьер Темпьетто

Внутренняя часть храма – целла – в диаметре составляет всего четыре с половиной метра. Интерьер отличается довольно простой отделкой, без лишних деталей и элементов декора. Это еще раз подтверждает тот факт, что часовня была построена скорей в качестве монументального памятника, нежели храма в полном понимании этого слова.

Внутреннее пространство украшено четырьмя нишами с установленными в них скульптурами евангелистов. За алтарем можно увидеть монументальную фигуру Святого Петра, держащего в руках атрибуты: ключи Царства Небесного и книгу. Напольное покрытие выполнено из разноцветного мрамора в стиле косматеско.

Небольшая округлая крипта, находящаяся непосредственно под храмиком Браманте, вероятней всего является остатками святилища, располагавшегося здесь ранее. Ее центр указывает на то самое место, где согласно легенде был установлен крест Святого Петра.

Источник

history_of_art

История искусств

Живопись, графика, скульптура, архитектура от древности до ХХ века

На Яникул мы поднимались неоднократно, но только во время осенней поездки в Рим нам посчастливилось по-настоящему увидеть знаменитый Храмик (именно так переводится на русский «Темпьетто») Браманте. Он был открыт! И во дворе монастыря Сан Пьетро ин Монторио не было ни души. Мы входим в открытую дверь и видим небо:

Без переживания внутреннего пространства архитектура лишена жизни. Она превращается в монумент. Именно так существовал для меня Темпьетто раньше. И только войдя в этот совсем маленький храм (диаметр цилиндра, который увенчан куполом – 4,5 м), ты приобщаешься к чуду. Это пространство – для тебя. Темпьетто не рассчитан на толпу, он обращен к отдельному человеку. Здесь сразу же вспоминается «Речь о достоинстве человека» Джованни Пико делла Мирандола. В уста Бога ренессансный гуманист вложил слова, обращенные к человеку: «Я ставлю тебя в центр мира, чтобы оттуда тебе было удобнее обозревать все, что есть в мире. Я не сделал тебя ни небесным, ни земным, ни смертным, ни бессмертным, чтобы ты сам, свободный и славный мастер, сформировал себя в образе, который ты предпочтешь. Ты можешь переродиться в низшие, неразумные существа, но можешь переродиться по велению своей души и в высшие, божественные». «О, высшая щедрость Бога-отца! — восклицает Пико, — О, высшее и восхитительное счастье человека, которому дано владеть тем, чем пожелает, и быть тем, кем хочет!»
/Цитата по кн. В.Н.Гращенкова «История и историки искусства: Статьи разных лет», М., 2005, с.126/

Темпьетто, вероятно, самая идеальная постройка Ренессанса: храм-ротонда. Это часовня на месте, где, как считается, был распят апостол Петр. Заказ на строительство храмика Браманте получил в 1502 году от Католических королей Фердинанда и Изабеллы, поскольку как раньше, так и теперь монастырь Сан Пьетро ин Монторио принадлежит Испании. Рисунок Федерико Бароччи передает замысел Браманте. В процессе строительства лишь купол получил несколько иные очертания, а на вершине появился небольшой фонарик, увенчанный крестом.

Но замысел Браманте был воплощен лишь частично, поскольку этот храмик должен был по мысли архитектора находиться в центре круглого двора. Неосуществленный проект приводит в своей книге Серлио:

В монастырском дворе Темпьетто явно тесно. Это ощущаешь, когда пытаешься его сфотографировать. Да и выглядит он, несмотря на свои реальные размеры, монументально. Благодаря глубоким нишам он подчеркнуто весом. Как-то сразу вспоминается, что Петр значит «камень».

Над тосканскими колоннами из гранита располагается триглифно-метопный фриз. В метопах – рельефы с атрибутами Св.Петра и литургическими символами.

Темпьетто фотографируют обычно с запада, из-под арки. Обогнув храм, с удивлением видишь, что на востоке есть вход в крипту.

Ее декор относится к более позднему времени. Крипта была устроена по желанию папы Павла III в середине XVI века.

Это совсем маленькое пространство, которое видишь через решетку:

Вернемся к тому, что создал Браманте. Разглядывая детали Темпьетто, нельзя не согласиться с той характеристикой, какую дает архитектору в «Жизнеописаниях» Вазари. Говоря об «умении» архитектора, он замечает, что оно «распространилось не только на целые здания, им построенные, но и на обломы карнизов, на стволы колонн, на изящество капителей, баз, консолей, углов, сводов, лестниц, ризалитов, словом, на любые архитектурные формы, созданные по советам или образцам этого художника и неизменно поражавшие всякого, кто их видел».
http://lib.rus.ec/b/229265/read

Паломнические раковины в нишах, розетки в кессонах потолка, мраморные консоли с изящным растительным орнаментом. Все это оживляет, но совсем не перегружает здание.

Зайдем в Темпьетто еще раз. Процитирую В.Н.Гращенкова. «Природа ренессансной религиозности — сложная и многоплановая проблема До известной степени ее специфику можно видеть в увлечении эпохи центрально-купольными храмами. С одной стороны, это — самые классические и по стилю, и по духу постройки, плохо приспособленные для богослужения. С другой стороны, их сакральное содержание тяготеет к универсальной космичности, философской отвлеченности; в нем мало конкретной конфессиональности. Вот почему эти идеально прекрасные храмы, возобновлявшие архитектурные формы Пантеона и римских мавзолеев, не нуждаются в традиционной для церковных зданий развитой изобразительной декорации. Вместе с тем купол, своей чашей замыкающий вверху пространство храма, — один из самых эмоциональных символов. Его образ безотчетно внушает нам чувства и мысли, родственные тем, что возникают при созерцании голубого небосвода днем, темной бездны звездного неба — ночью. В самой его форме уже заложена идея вечности и бесконечности».
/ В.Н.Гращенкова «История и историки искусства: Статьи разных лет», М., 2005, с.125/

В нишах над окнами мы видим статуи евангелистов:

Они созданы столетием позже храма, но достаточно органично смотрятся в интерьере. Это – Марк:

В алтарной части восседает Св.Петр:

На рельефе мы видим его распятым вниз головой:

Мозаичные мраморные полы в технике космати украшают интерьер:

Изысканный орнамент прерывается отверстием в полу, сквозь которое мы видим еще одно отверстие уже в крипте. Считается, что там внизу сохранился след от креста, на котором распяли Св.Петра.

Палладио поместил описание Темпьетто в свои «Четыре книги об архитектуре» среди античных храмов. Тем самым творение Браманте уже в XVI веке приобрело значение эталона. Закончим же любование храмиком словами Палладио: «Мы, хотя и не поклоняемся ложным богам, но, соблюдая подобающее достоинство в форме храмов, изберем форму совершеннейшую и превосходнейшую, а поскольку таковая есть круг, ибо из всех фигур она единственная самая простая, однородная, ровная, прочная и вместительная, мы и будем делать храмы круглыми; ведь храмам эта фигура подобает особливо: и точно, будучи заключена в одной границе, в которой нельзя найти ни начала, ни конца и нельзя отличить одно от другого, и имея части, равные друг другу и одинаково причастные фигуре целого, и, наконец, имея край, в каждой своей части одинаково удаленный от центра, фигура эта в высшей степени способна воплощать единство, бесконечную сущность, однородность и справедливость Бога».
/Цитата по кн. В.Н.Гращенкова «История и историки искусства: Статьи разных лет», М., 2005, с.127/

Источник

Темпьетто Браманте в Риме

Темпьетто (Tempietto) – старинная римская часовня-ротонда, входящая в состав христианского комплекса Сан-Пьетро-ин-Монторио (San Pietro in Montorio), расположенного на холме Яникул (Gianicolo) в районе Трастевере (Trastevere).

Творение гениального мастера эпохи Высокого Возрождения Донато Браманте (Donato Bramante) является жемчужиной в архитектурном комплексе достопримечательностей Рима (Roma) и культовым местом для всех верующих мира — предположительно, что именно на вершине холма Яникул был распят один из ближайших учеников Иисуса Христа апостол Пётр.

Известность часовни принесли её миниатюрные размеры (Темпьетто —«храмик») и признание эталоном нового архитектурного стиля.

Заказчик

Темпьетто был построен в 1502 году по заказу испанской королевской четы Фердинанда II Арагонского (Ferrando II d’Aragon) и Изабеллы I Кастильской (Isabel I la Catolica). В XVI веке в Сан-Пьетро-ин-Монторио было размещено испанское религиозное сообщество.

Христианские монархи всего мира желали быть причастными к святым местам и взыскать себе славу, а Папа Римский охотно привлекал иностранные средства к строительству и перестройке религиозных сооружений.

Одной из главных целей возведения нового храма было прославление апостола Петра именно как понтифика, при котором Рим стал центром христианского мира.

В XIX веке, после объединения Италии, храмовый комплекс Сан-Пьетро-ин-Монторио был продан Испании и до настоящего времени принадлежит ей. В здании монастыря размещается Королевская испанская академия в Риме (Real Academia de España en Roma).

Новый стиль в архитектуре

Главное назначение часовни было связано с поклонением месту казни святого Петра, который стал первым римским папой. Согласно легенде, центр крипты, расположенной под Темпьетто, являлся тем местом, где был установлен крест мученика.

До того момента, как приступить к выполнению заказа, молодой Браманте долго и воодушевлённо изучал памятники античной культуры, искал соотношение правильных пропорций, вникал в тонкости законов перспективы.

Браманте вдохновлялся античными часовнями-ротондами и мечтал создать на их основе новый христианский храм. Темпьетто был первой работой талантливого мастера по возведению культового сооружения в Риме.

Именно со строительства этой часовни началась его блестящая карьера как выдающегося архитектора Италии. Совершенно новое по духу творение Браманте стало воплощением в реальность идеального храма и образцом стиля Высокого Возрождения.

В 1506 году архитектор получил заказ на строительство собора Святого Петра (Basilica di San Pietro) в Ватикане и применил свои открытия при проектировании уже более грандиозного по размерам шедевра градостроения.

Интересным является в истории факт, что ещё до постройки Темпьетто Браманте, в 1475 году круглый храм появился на картине «Идеальный город» (Citta ideale) неизвестного художника. Центральное место в идеалистическом изображении архитектурного пейзажа занимал храм, очень похожий на Темпьетто, но с менее красивыми пропорциями и без купола.

Замысел мастера

По замыслу Браманте часовня должна была стать ядром двора, обнесённого более высокой колоннадой с четырьмя входами, при этом главным предполагался тот, который существует и сейчас. Именно он даёт единственную точку обзора, при котором храм превращается в статичную картину, несмотря на возможность кругового обхода.

Использование сложных приёмов перспективы и объединения форм всего внутреннего пространства делали замысел автора больше похожим на конструирование архитектурного пейзажа. Но полный проект Браманте не был воплощён в жизнь и остался только в сохранённых эскизах, которые можно увидеть на гравюрах Себастьяно Серлио (Sebastiano Serlio) — ведущего теоретика архитектуры своей эпохи.

Часовня стала обособленным строением комплекса и выглядела как чудесное творение зодчества в окружении не столь выдающихся каменных фасадов монастыря.

Выбор архитектурной формы

Вид на Темпьетто открывается из узкого прохода арки монастырского двора. При первом взгляде часовня напоминает идеальный образ античного храма с характерной симметричностью центрально-купольной системы относительно вертикальной оси. Такие сооружения возводились в Древней Греции и Риме.

Приступая к проектированию, Браманте понимал, что правила христианского богослужения противоречат с планом единого пространства античного сооружения, т. к. служители церкви должны быть отделены от прихожан. Часовня стала идеальным выбором архитектурного сооружения, которое возводится как небольшое отдельно стоящее церковное здание и не имеет специального помещения с алтарём.

Она в большей степени является монументом для поклонения, чем религиозным местом для проведения церковных богослужений. Темпьетто предназначен исключительно для любования снаружи.

Описание внешнего вида

Часовня-ротонда (rotonda – «круглый») в классическом понимании является миниатюрной цилиндрической постройкой под куполом в окружении колонн.

Храм возвышается на невысоком круглом подиуме. Ещё с античности эта геометрическая фигура считалась идеальной формой для выражения божественного совершенства и космической гармонии. Примером для подражания могли быть храм Весты (Tempio di Vesta) в Тиволи (Tivoli) и храм Весты в Риме. Значение богини, как покровительницы семьи, перекликалось с ролью святого Петра — защитника Церкви.

В проекте использовался приём возведения архитектурных форм, начиная от основания здания до его вершины с крестом путём симметричного построения композиции относительно вертикальной оси. Именно этот классический приём придаёт монументальный вид маленькой часовне, он использовался и в античный период, и даже при возведении египетских пирамид.

Темпьетто имеет три символических части конструкции:

Высота часовни составляет 11 метров. Основой конструктивной частью Темпьетто является вытянутый цилиндр, окружённый 16 колоннами и увенчанный изящным куполом. Диаметр внутреннего помещения часовни составляет всего 4,5 м.

Темпьетто буквально пронизан правильными числами. Именно удачное соотношение основных архитектурных конструкций и элементов создают идеальные пропорции и эффект монументальности.

Сферический купол имеет простую форму и укреплён широкими рёбрами; такая конструкция впоследствии была применена и при строительстве собора Святого Петра в Ватикане. В основании купола – барабан, который значительно поднимает сферу. Роль «посредника» между двумя уровнями постройки выполняет лёгкая нефункциональная балюстрада. Венчает купол фонарь, который является декоративным элементом и необычным образом зрительно устремляет пропорции строения ввысь.

Гранитные серые колонны относятся к античным формам и придают часовне величественную строгость. Над ними находится фриз (обрамляющий декоративный элемент в виде горизонтальной полосы или ленты), на рельефах которого изображены атрибутика святого Петра и литургические символы. В кессонах потолка расположены многочисленные цветочные розетки.

Наружные стены храма имеют ниши с декоративным орнаментом в виде морских раковин – напоминание о паломничестве. Ниши разделены прямоугольными пилястрами (вертикальный выступ, условно изображающий колонну), которые являются проекцией внешних колонн. На фасаде почти не осталось места для окон, но мастер, сохраняя простоту форм, виртуозно размещает их по бокам, не нарушая общего ритма композиции.

Главный вход в храм имеет всего лишь 90 см в ширину, при этом архитектор решил смело обрезать линию пилястры и перекрыть вертикаль карнизом дверного портала.

Кроме мрамора при постройке использовался и более дешёвый материал: пьедестал колонн выполнен из травертина, пилястры – из простого камня.

Описание интерьера

Интерьер храма так же лаконичен, как и внешний вид часовни.

В нишах над окнами расположены небольшие скульптуры Евангелистов: святого Луки, святого Матвея, святого Марка и святого Иоанна. В главной алтарной нише часовни находится скульптура апостола Павла на троне. Внутренние пилястры храма расположены по диагональным осям, и они предусмотрены в два раза меньше внешних, чтобы осталось место для расположения окон и дверей.

На куполе отсутствуют декоративные элементы и роспись. Браманте считал, что тех, кто созерцает часовню, ничто не должно отвлекать от красоты архитектурных форм. Вместо традиционной росписи купол, подобно вечернему небу, усыпан звёздами, которые создают впечатление воздушности пространства.

Пол выполнен рисунком в стиле «косматеско» с применением техники наборной мозаики из мрамора!

В полу часовни находится окно с решёткой, через которое видна крипта.

Спуститься в неё можно через боковую дверь по узкой лестнице, украшенной любимым элементом декора Браманте арабесками (arabesco) – восточным средневековым узором.

Крипта поражает своей красотой и изысканностью!

Куполообразный потолок богато украшен лепниной. Внутренняя отделка крипты проводилась позже, начиная с середины XVI века, по распоряжению последнего папы эпохи Ренессанса — Павла III (Paulus PP III).

Реконструкции и восстановительные работы проводились в часовне довольно часто. В 1628 году во время реставрации были проведены работы в крипте по расширению дверного проёма, строительству двойной лестницы, внутренней облицовке мрамором. Позже в крипте появились изображения с эпизодами из жизни апостола Петра работы итальянского скульптора Джовани Франческо Росси (Giovanni Francesco Rossi).

Сегодня невозможно представить Вечный город без творений Браманте и, конечно, без его маленького храмика. Темпьетто стал не только эталоном стиля в архитектуре Высокого Возрождения, но и местом, которое притягивает духом истории и веры.

Так как Темпьето находится чуть-чуть в стороне от популярных достопримечательностей, здесь практически никогда не бывает толп туристов. Я категорически рекомендую всем читателям нашего сайта это уникальное сооружение к посещению.

Как добраться

Стоит обратить внимание, что часовня расположена на территории монастырского комплекса, вход для туристов возможен только в специальные часы посещения.

Посмотреть на Темпьетто через решётку в воротах можно в любое время. Обычно Темпьетто открыт все дни, кроме понедельника, с 10:00 до 18:00. Вход через Королевскую Академию.

Из общественного транспорта ближе всего подъезжает автобус N 115, необходимо выйти на остановке Garibaldi/Iacobucci и пройти пешком до церкви Сан-Пьетро-ин-Монторио.

Также на автобусах 44, 75, H или 8 трамвае можно подъехать до остановки Trastevere/Min. Pubblica Istruzione, а оттуда подняться пешком к храму.

Что посмотреть рядом

Рядом с Темпьетто находится мой любимый фонтан Аква Паола (Aqua Paola), а также очень красивая и совсем не туристическая вилла Шарра (Villa Sciarra). До смотровой площадки на холме Джаниколо идти 15 минут пешком. Желающих провести время в Риме максимально эффективно приглашаю на нашу авторскую экскурсию «Погружение в Трастевере».

Источник