Америка » Бразилия » Собор Святого Себастьяна (Сан-Себастьян)
Бразилия, Рио-де-Жанейро, cобор XX в
Оригинальный кафедральный собор Сан-Себастьян в центре Рио-де-Жанейро посвящен покровителю города Святому Себастьяну.
Мифы и факты
Собор Святого Себастьяна построен в 1976 году на месте старого храма, существовавшего с 1676 года. Модернистский проект разработал архитектор Эдгар де Оливейра. Источником вдохновения ему послужили пирамиды майя на полуострове Юкатан в Мексике. Но в отличие от квадратных в основании пирамид, Оливейра придал зданию форму, напоминающую торжественные головные уборы епископов, как символ близости к Богу.
Конусообразное здание диаметром 106 м и высотой 96 м имеет входную дверь шириной 18 м и вмещает 20000 человек.
Что посмотреть
Изнутри темные своды конуса разрывают взметнувшихся от пола к потолку четыре витража, образующих крест, который освещает храм разноцветными лучами в течение всего дня с различной интенсивностью.
Огромные радужные окна создают мистическую атмосферу, а коническая структура собора придает отличные акустические свойства, приводя в благоговейный трепет посетителей, когда священники поют свою небесную музыку.
В подземных этажах собора Сан-Себастьян расположен Священный художественный музей с коллекциями скульптур, фресок, произведений искусства и предметов, использовавшихся при крещении членов королевской семьи. Там также находятся престол Дона Педру II и Золотая роза, подаренная принцессе Изабель папой Львом XIII, в честь подписания закона об отмене рабства в Бразилии.
Собор Святого Себастьяна (San Sebastian Cathedral) открыт с 8.00 до 18.00 с перерывом с 12.00 и с 13.00 в будние дни, и с 8.00 до 12.00 в выходные.
Официальный сайт: www.catedral.com.br (порт.)
* Цена билета и время работы могут меняться, уточняйте на официальном сайте / 2012-01-07
В центре Рио-де-Жанейро расположилось весьма необычное здание, издали похожее на какое-то промышленное сооружение. Однако вблизи эта огромная «пирамида» оказывается ничем иным, как церковью! Собор Святого Себастьяна является одной из самых популярных достопримечательностей города. Взгляните внутрь собора, что он из себя представляет.
С четырех сторон церкви от пола до самого потолка здания находят прямоугольные витражи (каждое по 64 метров в высоту), из-за чего в солнечную погоду помещение церкви переливается разноцветными солнечными «зайчиками.» Церковь старается использовать естественное освещение максимально: в самом центре зала в форме креста находится еще одно окно, через которое поступает основная часть света.
У Собора Святого Себастьяна (Catedral Metropolitana de Sao Sebastiao) имеется также подземное помещение. В нем находится Музей Священного Искусства, в котором можно увидеть различные исторические и религиозные экспонаты, в том числе скульптуры, картины, церковные принадлежности, которые использовались при крещении наследников королевской семьи Португалии.
Вам понравилась история? Надеемся вам так же будет полезна и реклама наших партнеров:
Собор Св. Себастьяна в Рио-де-Жанейро
Вид на собор Св. Себастьяна в Рио-де-Жанейро thomas_hobbs
Собор Метрополии (он же — собор Св. Себастьяна) в Рио похож на пирамиду майя, мегаполисный небоскрёб или индустриальную трубу ТЭЦ — на все, что угодно, кроме собора. И именно это делает его одним из самых интересных в Южной Америке. Современное здание собора заменило разом все старые церкви, которые в разные периоды времени начиная с 1676 г. служили главными римско-католическими храмами города. Произошло это в 1979 г., после 15 лет строительства. Соответственно, иногда этот собор называют попросту Новым.
Конус собора (его архитектура вправду была вдохновлена пирамидами майя) возвышается в центре города. Высота постройки составляет 75 м, наружный диаметр — 106 м, внутренний — 96 м. В целом внутренняя площадь основания составляет около 8 тыс. кв. м, что позволяет уместить в соборе одновременно около 5 тыс. сидящих посетителей или 20 тыс. стоящих.
Автором модернового архитектурного проекта стал Эдгар Фонсека.
Одна из ярчайших интерьерных особенностей собора — четыре узких прямоугольных окна. Они поднимаются к небу почти на всю высоту строения от пола до потолка — то есть на 64 м. В окна вставлены яркие витражи с довольно абстрактными изображениями, каждое из которых тем не менее символизирует одну из четырёх главных характеристик церкви: единая, святая, католическая и апостольская.
Архиепископский музей церковного искусства был основан в 1950 г. В то время некоторые церкви в центре города были разрушены, а их сокровища переданы в музейный фонд. Кроме того, коллекцию музея пополнили экспонаты, переданные в дар религиозными учреждениями и семьями города. После завершения строительства собора на нижнем его ярусе была выделена небольшая площадь под экспозицию, которая постоянно растёт.
Тем, кто хотел бы видеть в качестве собора что-то более традиционное, можно посоветовать осмотреть старый кафедральный собор (он же — церковь Богородицы Кармель). Церковь, расположенная в даунтауне (на пл. Praca XV), выполняла функции собора с 1808 г. по 1976 г. Её отличают богатый барочный внешний вид и один из наиболее гармоничных среди всех городских церквей интерьеров, обильно украшенных резьбой по дереву.
Практическая информация
Адрес: Av. Republica do Chile, 245.
Время работы: собор открыт для посещения ежедневно с 7:00 до 18:00. Музей работает в среду с 9:00 до 12:00 и с 13:00 до 16:00, а также в субботу и воскресенье с 9:00 до 12:00.
Рио-де-Жанейро. Centro
Торжество демократии
Как бы ни был чуден Рио-де-Жанейро с высоты птичьего полёта, чтобы узнать его поближе периодически приходилось опускаться на землю.
Не скажу, что за три дня проведённые в мегаполисе мы смогли обойти его весь, данная задача непосильна физически, да и заглядывать в иные уголки было бы глупо, а зачастую и опасно для жизни. Однако, исторический центр Рио-де-Жанейро мы покорили, во всяком случае, верили, что сделали это, зачёркивая раз за разом очередную городскую достопримечательность в заранее составленном списке.
Начать исследование исторического центра Рио-де-Жанейро рекомендую со станции метро «Uruguaiana» и центральной улицы Avenida Presidente Vargas, приняв данные объекты за некую исходную точку.
Дальше варианты передвижений, понятное дело, могут быть различны, я же представлю пройденный нами, ни в коей мере не претендуя на исключительность.
Первой достопримечательностью в списке стала церковь Канделярия, о которой, и о трагедии связанной с её именем, я доложил в предыдущем рассказе.
Долее мы двинули в сторону Praça Quinze de Novembro, что в переводе на человеческий язык звучит, не так экзотично, но понятно — Площадь 15 ноября. Однако, чтобы подогреть интерес к месту, скажу, что несмотря на банальное и привычное нашему уху название, площадь эта и примыкающие к ней окрестности больше похожи на музей под открытым небом.
Там что ни здание или сооружение, то шедевр архитектуры, перечисляю: дворец Tiradentes, Императорский дворец, памятник генералу Осорио, Церковь de Sao Jose, монастырь Сан-Бенту, фонтан-пирамида, церковь Nossa Senhora do Carmo. И это только то, что я вспомнил и отыскал на карте, и представляю, сколько там всего ещё.
Наверное, все сооружения Площади 15 ноября достойны отдельного упоминания, но я, памятуя, знаменитый афоризм Козьмы Пруткова «Никто не обнимет необъятного!», отдам должное исключительно дворцу Тирадентес.
Отчего у меня появился такой вот любимчик? Ну, вот смотрите.
Во-первых, здание само по себе шикарное, в нынешнем виде построенное в 1926 году. Великолепный фасад представлен роскошной лестницей, греческой колоннадой, балконами, монументальными скульптурами. Сверху всю эту красоту венчает, словно корона, нежный стеклянный купол.
Не зря я расщедрился на столь лестные эпитеты, дворец достоин и большего, но, думаю, хватит и этих, чтобы обратить на него первый взгляд.
Во-вторых, привлекает история места и самого здания. Дворец носит имя, а если быть точнее кличку, национального героя Бразилии по имени Жоаким Жозе да Силва Шавьер. Запомнить такое безумное количество букв в имени, очевидно, было по силам не каждому, поэтому он вошёл в историю под кличкой Тирадентес, что значит Вырвизуб.
Вырвизуб в 18-м веке возглавил революционное освободительное движение, целью которого было провозглашение Бразилии независимой от Португалии республикой. Португальские колонизаторы, как и следовало ожидать от колонизаторов, были категорически против действий повстанцев. В результате предательства Вырвизуб и другие его соратники были схвачены и брошены в тюрьму. Тюрьма эта, кстати, стояла ровно на том же самом месте, где ныне стоит дворец. Судилище, казнь, а Вырвизуб сначала был повещен, а потом ещё и четвертован, обрекло эту, без сомнения, яркую личность на славу.
Когда Бразилия 15 ноября 1889 года стала республикой (теперь понятно, откуда идёт название площади), Вырвизуба вспомнили, добавили в его биографию немного героических подвигов, вот так и родился национальный герой. Именем героя назвали дворец, поставили перед входом посвящённый ему монумент, биографию Вырвизуба преподают в школах.
Всё правильно, так и надо делать, это как раз те самые скрепы, что объединяют в единое целое, отдельно взятое сообщество людей.
Но всё же из всего многообразия достопримечательностей площади 15 ноября я выбрал дворец Тирадентес ещё по одной весомой причине, это вообще козырь в моём рукаве.
Вместо разрушенной тюрьмы, где томился герой, построили столь великолепное здание, для того чтобы там работала законодательная власть страны. Именно поэтому получилось так дорого и богато, на себе власть, как водится, не экономит.
Изначально, во дворце заседал парламент страны, но после того, как столица Бразилии переместилась в специально построенный для этого город, здание стало местом обитания Законодательной ассамблеи (парламента) штата Рио-де- Жанейро.
Процесс демократии мы наблюдали уже на подходе к зданию парламента. Вокруг монумента Вырвизуба кипел какой-то скучный и немногочисленный митинг.
Пузато-лысоватый мужичонка, что-то с пафосом пытался донести людям, о чём конкретно, осталось нам неведомым, но судя по рассеянному вниманию иных участников, не таком уж и злободневном.
Нам показалось этого мало, и мы решили попытаться проникнуть вовнутрь. Думали, хотя бы одним глазком, взглянуть на шикарные интерьеры.
Сразу при входе, рядом с лестницей, увидели группу дежуривших молодых людей. На наш вопрос, а можно ли посмотреть здание парламента, нам на хорошем английском, даже слишком хорошем для нашего уровня, ребята ответили, что без проблем, с дорогой душой, мы проведём для вас экскурсию, причём бесплатно, вот только запишите свои фамилии в журнал.
Каково? Только представьте наши удивлённые лица. Мы-то думали, что злой охранник, пошлёт нас куда подальше, как это, собственно говоря, и произошло бы в здании администрации какого-либо заштатного российского областного центра. А тут такой сервис, но это ещё не всё.
Приятная девочка, вызвавшаяся быть нашим гидом, пояснила, что, к сожалению, экскурсия пройдёт по укороченной программе, ибо в настоящее время идёт заседание парламента, мы туда заглянем, посмотрим, но попасть во все помещения не сможем.
Ничего себе, вот это торжество демократии. Идёт заседание парламента штата, а тут по зданию шастают совершенно непонятные люди в цветастой одежде с фотоаппаратами, и это оказывается нормально.
Учитывая вышесказанное, прошу считать Бразилию за образец демократии, во всяком случае, так свидетельствует мой личный опыт.
Один раз в Сакраменто, я в сопровождении одного американского профессора, в доме которого я в тот момент проживал, совершенно беспрепятственно проник в Капитолий штата Калифорнии. Тогда мы тоже попали в зал заседаний местного сената, я даже помнится, плюхнулся на чьё-то важное сенатское кресло. Но в тот момент заседаний не проводилось, был выходной, а пускают ли в Капитолий в рабочие дни, не знаю, не уверен.
Совсем недавно в Копенгагене, мы с моим товарищем посетили местную ратушу. Ходили по коридорам, без всякой цели, исключительно из любопытства, заглядывали в кабинеты, в которых работали люди, и никому до нас не было дела. Но то была просто мэрия.
Здесь же в Рио-де-Жанейро происходило заседание парламента большого региона страны.
Поэтому, чтобы вы там не говорили, в конкурсе образцов демократии свой выбор я уже сделал.
«Осторожно, модерн!»
Я тут пробежал своё пространное представление всего лишь одного здания в Рио-де-Жанейро и понял, что надо более жёстко определяться с приоритетами. Если я буду в связи с каждым городским объектом столь словоохотлив, то рискую побить рекорд Марселя Пруста, чьё произведение «В поисках утраченного времени» считается самым длинным романом за всю историю литературы.
В любом случае, этот рассказ будет последним из Рио-де-Жанейро, так что выберу самое яркое и запоминающееся из всего калейдоскопа впечатлений.
Совершенно неожиданно для себя, выбор самого яркого пал на кафедральный собор. Я уже как-то делился, что не очень люблю описывать католические церкви, ибо их величественная красота, всегда радует глаз, но, как правило, оставляет равнодушным моё сердце.
Однако, в случае с Рио-де-Жанейро имело место исключение, которое, как известно сопутствует любому правилу. Я имею в виду, что мы в обязательном порядке хотели увидеть местный кафедральный собор, ведь он такой необычный.
Желание было настолько сильным, что удалось увидеть целых два кафедрала в Рио-де-Жанейро — старый и новый.
Старый кафедральный собор именуется как Собор Пресвятой Девы Марии Кармельской. Построенный во второй половине 18-го века, собор до 70-х годов 20-го века выполнял функции главного храма города, а заодно, и страны.
Мы зашли в этот собор, тем более что он соседствует с дворцом Тирадентес.
Как зашли, так и вышли: дорого, богато, необарокко, и всё такое.
Это как раз тот случай, когда не по душе, во всяком случае, мне.
Уже на следующий день мы посетили новый кафедральный собор — храм в стиле модерн!
Как известно, модерн в архитектуре зародился тогда, когда появилась возможность использования в строительстве различных пластичных материалов, в том числе железобетонных конструкций на базе изогнутого стального профиля. Если до этого в распоряжении архитектора и строителя были в основном камень и дерево, то с момента появления современных строительных материалов исчезло много ограничений в полёте фантазии. Новые возможности привели к формированию и новой эстетики.
Вот и в самом центре Рио-де-Жанейро есть такой модерновый объект, сооружённый в 1976 году по проекту архитектора Эдгара де Оливейра. Всё бы ничего, если бы этот объект не именовался Кафедральный собор Сан-Себастьян, который своим замысловатым внешним видом, без сомнения, претендует на звание самого оригинального храма, не только в Бразилии, но и во всём католическом мире.
С внешней стороны новый католический храм похож на что угодно, только не на культовое сооружение, в том виде, в каком его традиционно воспринимают адепты христианства.
Согласитесь, конусообразное усечённое железобетонное здание высотой 75 метров, наружным диаметром 106 метров и входным проёмом шириной 18 метров несколько выходит за традиционные канонические рамки.
В источниках встречается немало образов, которые всплывают перед наблюдателем, имеющим счастье лицезреть собор Сан-Себастьян. Я попытался собрать эти образы в кучу, и вот что получилось.
Наиболее часто встречаемый образ, это пирамиды майя на полуострове Юкатан в Мексике. Более того, утверждается, что именно они явились для архитектора Оливейра столь необходимым источником вдохновения.
Лично мне понравился образ митры — головного убора, в который облачается католический священнослужитель, во время богослужения, изображая тем самым из себя Царя Христа, и одновременно напоминая о терновом венце, коим был коронован Спаситель. Красивая версия и, как бы, со смыслом.
А вот ещё классное сравнение, и также не лишенное смысла: космический корабль! Очень даже может быть, ведь проект реализовывался в тот период, когда человек активно стал осваивать космос.
Вавилонская башня — самый популярный библейский образ, и собор Сан-Себастьян вполне ему соответствует. Чтобы убедиться в этом я стал пристально изучать ту самую картину Питера Брейгеля.
Знаете, после этого митра потеряла первое место в списке моих предпочтений, теперь там Вавилонская башня. Сходство и смысловое пересечение просто невероятно: «дом, где сходятся небеса с землею». Посмотрите сами, и если у вас хватит духа, попробуйте опровергнуть.
Думаете, у меня кончились образы, а вот и нет, остались ещё несколько, но, на мой взгляд, они если и не глупые, то точно не симпатичные. Приведу некоторые из них, хотя они мне и не нравятся: стадион, вывернутый наизнанку, когда ареной служит прилегающая территория, а сиденьями — поперечные рёбра стен; огромная доменная печь; опутанный строительными лесами железобетонный блок; конусы градирен, башен для охлаждения воды на электростанциях.
Можете придумать и свой образ, а я лично голосую за Вавилонскую башню.
Однако, надо понимать, каким бы образом не вдохновлялся талантливый архитектор Оливейра, он добился главного. Это известность и популярность храма Сан-Себастьян, который своим оригинальным архитектурным исполнением выделяется из толпы себе подобных и тем самым привлекает внимание.
Ведь столь огромные размеры продуманы не случайно, а при желании послушать мессу в этом храме могут до 20 тысяч человек. Я не знаю, набивалось ли столько народу хоть на одно богослужение, но гостей у собора всегда немало. Не все, конечно, приходят с религиозными целями, многие исключительно с познавательными. Но в любом случае есть реклама и маркетинговое продвижение, а значит реальная возможность вовлечения новых страждущих в лоно церкви.
Кстати, всё это время мы любуемся хоть и грандиозным, но мрачным внешним видом. Пора бы зайти и вовнутрь, там как раз наоборот, торжественно и, без сомнения величественно. Больше всего поражает наполненный светом огромный крест, вписанный в круглую и плоскую крышу храма.
Архитектурная экскурсия: модернистские здания Рио
Во всем мире к сегодняшнему дню появилось огромное количество последователей родоначальника модерна Виктора Орта. Как и другие архитектурные образцы, модернистские здания в любой точке мира отличаются друг от друга, повинуясь нраву конкретного архитектора и климатической зоне, в которой постройке выпало появиться. Но в Рио-де-Жанейро удивительным образом можно встретить все: скандинавская сдержанность здесь сотрудничает с южным размахом.
Свою руку к архитектуре Рио, где модерн, к слову, доминирует, приложили такие именитые люди, как Лина Бо Барди, Оскар Нимейер и Лусио Коста, сумевшие здесь направить стиль, берущий начало из наследий Европы и Америки, в собственное русло. Влияние тропического климата, в богатой растительности которого бетонные блоки смотрятся наиболее уместно, — самый заметный, но далеко не единственный вектор, на который ориентировался здешний модерн. Чтобы разобраться во всем детально, мы выбрали 8 самых примечательных зданий Рио.
Музей современного искусства в Нитерое, 1996 год (архитектор Оскар Нимейер)
Начнем с жемчужины, многим ставшей знакомой после показа круизной коллекции Louis Vuitton 2017. Расположенный на берегу залива Гуанабара Museu de Arte Contemporânea de Niterói выступил в роли подиума показа и в секунду стал главным героем: восторженных отзывов от модной критики и любителей было множество. Здание даже не пришлось как-то особенно подготавливать: сухой бассейн на его верхушке и красные дорожки, ведущие ко входам в комплекс, и без того выглядят эффектно — космический корабль на просторах Земли. На трех этажах музея, кстати, собрана впечатляющая коллекция современного искусства со всего мира.
Дворец Гуштаву Капанемы, 1943 год (архитектор Лусио Коста)
С 1960 года ставший зданием Министерства образования и здравоохранения, Дворец Гуштаву Капанемы был первой модернистской постройкой на обоих материках Америки. К проекту приложил руку Оскар Нимейер, стажировавшийся в тот момент у Косты, а также Карлуш Леао, Афонсу Эдуарду Рейди, Эрнани Васконселуш, Жоржи Макаду Морейра и специальный «звездный» гость — Ле Корбюзье. Словом, целая группа мастеров. Здание, над которым работали столько людей, не могло не получиться впечатляющим. Бетонная махина, «парящая» над землей на высоте 3 метров (с помощью бетонных же колонн, разумеется), была построена с использованием только лишь локальных материалов, как, например, португальская бело-голубая плитка. Конструкция такого масштаба в центре города выполняет все функциональные требования: охлаждает с помощью материалов и дарит тень. Ну и экономит место — все-таки 15 этажей. Смело для того времени и восхитительно в наши дни.
Собор Святого Себастьяна в Рио-де-Жанейро, 1976 год (архитектор Эдгар Фонсека)
Покровитель города святой Себастьян почитается каждым жителем Рио не меньше, чем собственные родители. Здесь и правда очень развита духовность (несмотря на официальное разделение церкви и государства), поэтому вдвойне удивительно видеть в качестве храма что-то вроде 75-метровой работы Эдгара Фонсеки. Более того: собор стал кафедрой архиепархии Сан-Себастьян-до-Рио-де-Жанейро, сменив на этой должности вполне себе классическую постройку — собор Пресвятой Девы Марии Кармельской. Все эти перестановки в очередной раз подтверждают то, что духовность — внутри человека, а не в храме. Собор, напоминающий скорее майяскую пирамиду, нежели церковь, украшают масштабные витражи, а внутри предусмотрено 5 тысяч посадочных мест.
Комплекс расположен в районе Сан-Кристован и стал одним из первых «камней» в индустриализации этой части Рио, благодаря которой в 1950—60-х годах в район стали стекаться мигранты со всей страны (кстати, здесь, как и во многих других частях Рио, широко развит футбол — национальная спортивная гордость — и обосновался клубный стадион Фигэйра-де-Мелу). Дом предназначался для госслужащих, а в комплексе есть все, чтобы не выходить за его пределы: спортзал, бассейн, школа, медицинский центр и магазины — Рейди уже в 1940-х знал, что значит «инфраструктура».
Casa das Canoas, 1951 год (архитектор Оскар Нимейер)
Собственно, это и есть резиденция архитектора, которую он сочинил для себя и своей семьи в начале 50-х. Оставив в покое ландшафт, не избавившись ни от одного внушительного камня, лежащего на площадке, Нимейер вписал в этот участок земли дом, выполненный из стекла и бетона, окружив его живописной зеленью. Бассейн также повторяет природные формы камней — свобода и спокойствие как они есть. Дом расположен в курортной зоне Рио — прибрежной Барра-да-Тижука. Будете неподалеку — загляните за оградку.
Променад пляжа Копакабана, 1970 год (архитектор Роберто Бурле Маркс)
Роберто Бурле Маркс известен также как экологист и натуралист. Это, на наш взгляд, объясняет лаконичный дизайн 4-километрового променада: мозаичные «волны» разных оттенков серого напоминают то колебания морской воды, то песчаные дюны. Более гармоничной и буквальной работы с локацией придумать просто невозможно.
Музей современного искусства, 1955 год (архитектор Афонсу Эдуарду Рейди)
Возведенный в северо-восточной части парка Фламенго, спроектированного, кстати, Марксом, упомянутым выше, музей пронизан панорамными окнами и плоскими выступами со всех фасадов. Выступы образуют под фундаментом здания «ножки», на которых держится конструкция. Выглядит это не менее безумно, чем звучит, — глаз не оторвать. На крыше здания, куда можно подняться по спиральной лестнице, расположен ресторан и бар с видом на залив Гуанабара и гору Сахарная Голова, так что после знакомства с местным артом можно будет приняться и за кулинарное искусство. Звучит как план.
Институция Морейры Саллеса, 1951 год (архитектор Олаво Редиг-де-Кампос)
Раскинувшийся в зеленом массиве природного лесопарка Гавеа, комплекс первоначально предназначался для семьи финансиста и дипломата Уолтера Морейры Саллеса — гиганта бразильского бизнеса. Там он планировал устраивать пышные вечеринки для высокопоставленных гостей, о чем и сообщил в ТЗ архитектору Олаво Редиг-де-Кампосу. Трапециевидный внутренний двор с бассейном неправильной формы в центре был окружен домом со стеклянными стенами: таким представляли «тусовочный спот» тогда, таким он и остался сегодня. Заказчик оказался непростым — и для него пришлось разрабатывать все, вплоть до дверных ручек (буквально: они должны были идеально ложиться в руку Саллеса). Сейчас же в здании проходят различные культурные выставки и мероприятия богемного толка, так что своего первоначального предназначения оно практически не утратило.
Присоединяйся офлайн к аудиовизуальной инсталляции «Портрет поколения» по случаю 10-летия BURO. — получи иммерсивный опыт.
