Территория или топи что лучше
Та же «Территория», только хуже. Каким получился новый сериал «Топи» по Глуховскому
Первое знакомство
Давным-давно меня позвали на литературную игру по книге «Метро 2033». Книжку я не читала и не собиралась (знакомый любитель фантастики называет романы Глуховского чем-то вроде Дарьи Донцовой для мужчин). Но знакомая очень звала на игру, и даже моя железобетонная фраза «Я же не читала!» ее не смутила. «Смотри Википедию, там подробно всё рассказано. И приходи!» Википедия оказалась невозможно подробной: бесконечное перечисление топонимов, троцкисты, Иегова, воз и маленькая тележка. Какое-то краеведение для неграмотных. На игру я пришла скорее из желания встретиться, поболтать и посмеяться, чем что-то понять про эту бесполезную книгу. Во время игры, когда раздали какие-то карточки, каждый что-то говорил о книге. Траектории сюжета и всё новые подробности «Метро» повергали меня в сон, хотя дело было в первой половине дня. Обсуждение затянулось на несколько часов, я не досидела до конца и сбежала в кино. То была моя первая и последняя литигра и, как мне тогда казалось, первое и последнее соприкосновение с вселенной этого «писателя-фантаста».
Писатель-оппозиционер и его «жесткая фактура»
Но не тут-то было. В прошлом году я посмотрела «Текст» Клима Шипенко – первую и до недавнего времени единственную экранизацию Глуховского, которая скорее удалась, чем нет, хотя это вопрос дискуссионный. «Тексту» все-таки повезло с режиссером, поэтому даже несмотря на свою «оппозиционность» (фильм подоспел на экраны сразу после того, как отгремело «дело Голунова»), за счет умелого монтажа и игры в реальное-виртуальное «Тексту» удалось произвести цельное впечатление.
Вообще не Глуховскому оппозиционничать, перепрыгивая с государственного телеканала RT на газпромовский «Эхо Москвы», то и дело обстреливая всех вокруг сапожным матом и соответствующими шутками, как из пулемета. А на днях вышел новый сериал «Топи», полностью написанный Глуховским и нашпигованный «жесткой фактурой» – нецензурщиной и обнаженкой довольно дешевого качества и содержания, в духе ночного эфира РЕН ТВ пятнадцатилетней давности, когда там крутили эротические фильмы.
Игра в русофобию и соревнование со Стивеном Кингом
«Топи» – про то, как группа москвичей едет в глухомань, чтобы решить свои проблемы: один смертельно болен, другую бросил жених и т.д. Москва – это сгусток проблем с вечно плохими фээсбэшниками и прочими вытекающими. Кому-то покажется, что это запоздалый намек на Павла Дурова и блокировку Telegram, которая случилась в далеком 2018 году. Только вот Telegram уже полгода как разблокировали, его давно используют и государственные сми, и министерства, так что материал устарел на несколько лет.
Когда видишь Максима Суханова, изуродованного до облика недочеловека, то сначала кажется, что смотришь слэшер, и что персонаж Суханова – маньяк, который будет по одному съедать или иным изощренным образом пускать в расход заезжую молодежь. Но нет. Жанр – это не про режиссера Мирзоева, который обычно ставит пьески для тридцати устаревших либералов и снимает фильмы вроде «Ее звали Муму» про шлюху, которую подсунули лидерам так называемой оппозиции. Куда там! Он считает себя поэтом:
Мирзоев говорит о «Топях» как о поэтическом кино, продолжающем традицию Андрея Арсеньевича, – пишет Кинопоиск.
Вот как же любят у нас громкие сравнения: Мирзоев, значит, продолжает славную традицию Тарковского, а «Топи» в текстах рецензентов-восторгантов похожи то на «Твин Пикс», то на «Настоящий детектив». На моей памяти это уже второй проект Кинопоиска, при продвижении которого снова упоминается этот криминальный сериал и снова говорится про «северную готику» – первым был «Водоворот», и если не сменят копирайтера, то и в следующем проекте будут грезить о недосягаемой Луизиане.
Еще один распространенный штамп – сопоставлять любой хоррор с экранизациями С.Кинга. Действительно, многие фильмы по Кингу начинаются примерно так же, как и «Топи», тут Глуховский далеко не оригинален: какие-то люди попадают в непростые обстоятельства, и тут начинают твориться странные и страшные вещи. Но Стивен Кинг – величина мирового значения, писатель, который умеет сделать так, чтобы герои вызывали интерес и симпатию. Кинг описывает самых РАЗНЫХ людей, а не одного и того же нытика, который кочует из одного сюжета в другой, не соображая, что он здесь делает.
На другой территории. ТОПИ vs ТЕРРИТОРИЯ
Глуховский настолько обнаглел, что заявляет следующее:
Для тех, кто не смотрел, сериал «Территория» – достойный проект, который показали прошлой осенью по ТНТ. Для сравнения: Глуховский с Мирзоевым пять лет предлагали свой сценарий телеканалам, но никто не хотел связываться. Так что не им учить профессионалов, чьи сериалы регулярно смотрит многомиллионная аудитория: сценаристка «Территории» Анастасия Самойлова писала сценарий для неординарной «Секты» (2019), а в портфолио режиссера «Территории» Игоря Твердохлебова несколько эпизодов суперпопулярного сериала «След», развлекательной передачи «Галилео», третий сезон «Мажора» и много чего еще.
«Топи» выстрадали? Нет, скорее вымучили. Пять лет тянуть с постановкой… Глуховский с Мирзоевым – не Дэвид Финчер со сценарием «Манка», который был для него личным делом. Финчер даже умудрился сделать не столько исторический, сколько очень актуальный фильм. (Говорят, Глуховский пытался заинтересовать Финчера историей своего «Метро», но и Финчер не стал связываться).
Глуховский с Мирзоевым – даже не Терри Гиллиам, который несколько десятилетий возился со своим «Доном Кихотом», а это все-таки экранизация классики, которая будет своевременна всегда. Что же до сериала «Топи», то он никак не резонирует с эпохой, потому что сегодня на повестке дня совершенно другие вещи, которые писателя Глуховского, видимо, совершенно не заботят.
Забавно, что презрительные замечания по поводу «Территории», тоже мистической и тоже о москвичах в российской глубинке, Глуховский говорит уже ПОСЛЕ того, как сериал «Территория» вошел в список самых перспективных сериалов в конце 2020 года. А ведь зрителю есть с чем сравнить!
Если в «Территории» мы видим реальный интерес авторов к этнографии, к истории и обычаям коми-пермяцких народов, слышим замечательный атмосферный саундтрек, наблюдаем нормальных героев, которым хочется сопереживать, то в «Топях» ничего этого нет. Ничего вообще нет, кроме халтурно прописанных персонажей, отмороженных актеров, безвкусной музыки в духе уездной дискотеки, казенных интерьеров, плоского юмора и той самой «жесткой фактуры», которую так любят Глуховский с Мирзоевым.
«Территория» – фольклорный хоррор, от и до жанровый фильм, построенный на контрасте современного города и аутентичной деревни. «Топи» – макет, конструктор, ни то, ни сё.
Режиссер Владимир Мирзоев и другие
Ждать кинематографических откровений от Владимира Мирзоева в принципе не стоит. Пару лет назад в Капелле мы смотрели фильм «Троянский джаз» про визит Бенни Гудмена в Страну Советов. Увы, в фильме режиссера «с активной гражданской позицией» Мирзоева украинского флага было больше, чем джаза, а большинство зрителей разошлось задолго до окончания. Мы с трудом досидели до конца – просто из уважения к великому кларнетисту.
По данным РИА Новости, Мирзоев учился на дефектологическом факультете пединститута, а ГИТИС окончил по специальности «режиссура цирка». В его фильмах играли Леонид Парфенов, Ефим Шифрин и Евгений Понасенков (целый парад фриков), а последний опус красноречиво назывался «Как Надя пошла за водкой». Мирзоева еще звали в Мариинку ставить Вагнера, но потом все пришлось переделывать. Ну а еще недавно режиссер преподавал режиссуру кино студентам Школы дизайна Высшей школы экономики.
Любопытно, что в «Топях» паренек-журналист (авторы хотели, чтоб он был смешным, но не получилось) доказывает водителю, что, мол, никто сегодня не смотрит НТВ, все и всё читают в онлайне, при этом один из прошлых фильмов Мирзоева продюсировал генпродюсер именно телеканала НТВ. Вот такие удивительные совпадения.
Ах да, на сериале работал еще художник-постановщик Эдуард Галкин (хотя глядя на антиэстетику «Топей» думаешь, что должности художника в этом фильме не было совсем), который – вот это да! – еще и художник-живописец: серия его работ с Путиным была показана в Риге в 2011 году.
В главной роли – Иван Янковский, который в фильме «Текст» сыграл плохого фээсбэшника (вполне достойная роль), а в «Топях» от фээсбэшников спасается (не роль, а полный провал).
Да и «Топи» – полный провал, чего уж там. Реклама не всесильна: если в первой серии еще и ждешь чего-нибудь, то ко второй серии с отвращением уже никак не справиться. Мерзко, глухо, неинтересно. Так завершилось мое знакомство с творчеством Глуховского. Надеюсь, навсегда.
Затягивают не на шутку: «Топи» и другие жуткие российские мистические сериалы.
Первую версию сценария Дмитрий Глуховский написал в конце 2011 года, но вышел сериал только сейчас. Это история о том, как пятеро молодых москвичей убегают в монастырь неподалеку от заброшенной деревни Топи. Для них эта поездка — приключение, способ забыться, отвлечься, переключиться и в каком-то смысле даже убежать от проблем. Но только от себя не убежишь, так что череда странных событий сталкивает ребят лицом к лицу с тем, от чего они бежали. По духу напоминает «Твин Пикс», ну а Иван Янковский тут очень хорош.
Где смотреть: КиноПоиск
«Водоворот»
После развода Агния Дитковските и Алексей Чадов продолжают вместе работать и отдыхать. Они проводят отпуск с маленьким сыном Федором, играют супружескую пару в спектакле «Незнакомка», а в начале прошлого года актеры стали ведущими реалити-шоу «Союзники» на СТС, где также участвовали разведенные пары. «У нас был совместный путь длиной в 10 лет, и за это время мы и расставались, и сходились, а в какой-то момент поняли, что разрушаем друг друга. После развода мне понадобилось два года, чтобы над всем поразмыслить и научиться управлять своими эмоциями», — говорит Чадов.
Где смотреть: КиноПоиск
«Колл-центр»
Где смотреть: PREMIER
«Игра на выживание»
Здесь звезды российского кино — Александра Бортич, Алексей Чадов, Игорь Верник — играют самих себя, звезд российского кино, которые решили принять участие в реалити-шоу и побороться за приз – миллион евро. Правила предельно просты и одновременно сложны для современного человека: ты в дикой тайге, нет никакой еды, личных вещей, электричества, связи, ну и побеждает тот, кто доходит до конца. Только в какой-то момент всё выходит из-под контроля, и участникам действительно приходится выживать в дикой природе. Получился классный триллер-аттракцион, конечно, с отсылками ко всем известным фильмам и сериалам о выживании.
Где смотреть: PREMIER
«Метод»
Один из самых популярных российских детективных сериалов, не без элементов мистики. Главную роль – следователя высочайшего уровня, дедукции и хватке которого позавидует сам Шерлок Холмс, играет Константин Хабенский. А в роли обаятельной и умной стажерки, выпускницы юрфака Есени — Паулина Андреева. Есеня пытается найти убийцу своей матери, поэтому и становится помощницей Меглина, с которым хлебает лиха в каждой серии, погружаясь в совсем не дивный мир криминала, насилия и психических расстройств. К тому же она начинает подозревать, что ее босс так хорошо понимает маньяков, потому что сам — один из них.
Где смотреть: 1tv.ru
«Территория»
Восходящей звезде российского кино Глебу Калюжному досталась роль Егора Чудинова, родители которого пропали во время этнографической экспедиции по Пермскому краю. Молодой человек отправляется на их поиски, шаг за шагом продвигается в глубь территории, которая живет по своим законам и традициям. Здесь мрачная природа, в лесных землянках живут отшельники, болезни лечат у колдунов, а причиной неурядиц считают наведенную ведьмами порчу, и где-то среди дремучих лесов бродит медвежий шаман. Скептицизм Егора рассеивается, а вопросов появляется всё больше, в том числе к привычному устройству мира городского человека. Сериал отдельно хочется похвалить за умело использованный в сюжете русский фольклор и за атмосферу дикой глуши.
Территория или топи что лучше
Иван Янковский и Анастасия Крылова в ролях Дениса и Сони
— Дмитрий, вы долго шли к реализации этой идеи – первая версия сценария была написана еще в 2011 году. Что изменилось за это время? Вы что-то принципиально поменяли в изначальной версии, или просто, грубо говоря, добавили смартфон получше?
— Во-первых, изначально было меньше серий – всего четыре – и герои были менее живыми, такими ходячими цитатниками. Я думал: люди будут смотреть, вырезать цитаты и друг другу этими цитатами сыпать, постить их где-то.
За прошедшее время я понял, что эта «неживость» диалогов, пунктирность их арок сказывается на том, насколько они воспринимаются зрителем как живые люди. Я переписал все полтора года назад с нуля, ключевые моменты оставил, части диалога сохранил, немного осовременил – и очень постарался дать воздуха этим героям. Чтобы они жили, существовали, развивались, а не двигались из точки А в точку Б.
Изначально, когда я писал, я находился под большим влиянием от американских учебников по сценарному мастерству. И придерживался какой-то строгой пятиактной структуры.
Но платформы поменялись: американцы ввели эти пять актов в расчете на четыре больших рекламных паузы. У нас люди теперь смотрят все с телефона, с планшета. Я решил просто сделать free-flow, как главы романа – нет таких строгих, принудительных частей и несущих конструкций.
Из-за этого может быть ощущение, что что-то затянуто, а потом события будут, наоборот, сыпаться концентрированно. Но при этом есть ощущение такой «топкости». Эти Топи будут затягивать.
Тихон Жизневский в роли Макса
— А были ли у вас похожие истории, как у героев – с писательскими ретритами? Чтобы вы уезжали в глушь, искали там новые темы и вдохновение.
— В Москве работать практически невозможно. Когда к тебе приходит мало-мальски популярность, у тебя становится намного более насыщенная социальная жизнь. В Москве только можно встречаться, договариваться, обсуждать и придумывать; писательская работа – затворническая, ты должен себя оградить от всяких искушений и соблазнов.
Поэтому я всегда куда-то бегу, изолируюсь. У меня есть несколько таких локаций, где я сижу совсем один неделями и работаю. Правда, это ретрит не деревенский.
Я очень люблю зимние заброшенные курорты. Там такая правильная тоскливая атмосфера – либо вешаться, либо работать. А поскольку я с одной стороны трудоголик, с другой – не суицидален, работается очень хорошо.
О происхождении Топей и детстве в деревне
Катерина Шпица в роли Кати
— Деревня Топи – не то, как я, москвич и горожанин, никогда не выезжавший за МКАД, представляю себе глубинку, провинцию. За Топями скрывается некий гораздо более глубокий, личный опыт. Моя мама из маленького города в Костромской области, когда я родился, меня немедленно отправили к бабушке.
Я все свои каникулы детсадовские и школьные провел в крошечном городке в Костромской области. Такой деревенский сеттинг – изба, колодец, сортир в сарае, умывальник с водой, русская печь.
Для меня это часть детства, часть жизни и биографии, важная часть моего подсознания. Мне это очень много снилось, и до сих пор иногда продолжает сниться. Все те взрослые люди, которыми я был окружен в детстве, постепенно умирали – за МКАДом люди умирают чаще, чем внутри. Мужчины очень рано умирают в деревне.
Так получилось, что этот мир деревни наложился, с одной стороны, на мир моих снов, с другой – на мир мертвых. То, что вы там видите, это не шарж на русскую деревню, а личное переживание.
О жанре «мистической утопии»
— Определить жанр сериала «Топи» довольно сложно, он меняется от серии к серии. Вы предложили для сериала необычное определение — «мистическая утопия». Что это такое, почему именно это название?
— Знаете, если я начну объяснять – это будет самый адский спойлер! В итоге, когда вы закончите просмотр всех семи серий, вы поймете, почему это мистическая утопия.
Сначала смотрите это как триллер, потом – как такой психоделический bad trip-триллер. А потом смотрите, как хотите.
У нас действительно получилась мультижанровая история. От чистого жанра [все] давно утомились. Конечно, с одной стороны это легко: зритель знает, чего ждать. Когда он в целом получает качественное, с небольшими сюрпризами, исполнение своих ожиданий – он доволен. Когда ты эти ожидания обманываешь, ты идешь на серьезный риск.
Можно зрителя удивить приятно, он тогда скажет: ах, ничего себе, как вы, черти, меня поразили. Но он может остаться в замешательстве, совершенно этой историей недовольным, ждал одного – получил другого.
У нас проект авторский, он не совсем форматный, и я думаю, что не стоит подходить к нему с тем же штангенциркулем, которым замеряются четко жанровые продукты.
О героях и самом подходящем злодее для «Топей»
«Православное спа» у деревни Топи
— Если бы вам сказали: выберите одного фольклорного русского персонажа, вот Баба Яга, например, Кощей, Леший — кого бы вы поместили в эту реальность, чтобы испытать своих героев?
Думаю, эмоциональный герой наш – Кощей, нечто, что отказывается считаться с вызовами времени и остается вечно живым с виду. Ты можешь сохранять вечную оболочку свою достаточно моложавой, но внутри она отмирает.
Мне лично захотелось какого-то еще своего создать злодея. И я его придумал. Может быть, правда, и не будет там никакого Хозяина! Есть масса вещей, которые начинаются с одного, а приводят к совершенно другому.(смеется) Маньяк, это маньяк.
— В «Топях» видно, что герои откровенно бегут от своих проблем – некая форма эскапизма. Сериал их за это как-то наказывает?
— Это многоярусная история. Один из ярусов, разумеется, связан с побегом от собственных страхов и демонов. С другой стороны, та глубинка, в которую они отправляются – совершенно необязательно глубинка российская, это может быть и глубинка подсознания.
Тот внутренний туризм, который мы предлагаем зрителям, может быть и внутрь себя. Но далеко ли можно от себя убежать? Конечно, если брать психологическое и экзистенциальное, вопрос в той степени отваги, которую ты готов проявить в разговоре с самим собой.
7 увлекательных сериалов о русской хтони
«Эпидемия»
(реж. Павел Костомаров, 2018)
Мрачные пейзажи средней полосы оказались идеальной декорацией для «Ходячих мертвецов по-русски», но сериал захватил топ Netflix и twitter Стивена Кинга не хтоническими кадрами и близким сердцу «противовирусным» сюжетом, а глубоким взглядом на природу страха и его последствия.
Главная опасность в «Эпидемии» — не болезнь, а банальная трусость и жестокость, с которыми герои сталкиваются на каждом шагу своего путешествия.
(реж. Владимир Мирзоев, 2021)
Сериал по сценарию Дмитрия Глуховского («Метро 2033», «Текст») помещает своих героев в хтонический мир Топей, из которого невозможно сбежать. Куда бы ты не шел, ты всегда возвращаешься обратно. Атмосфера тоскливой русской глубинки с вечно серым небом и запахом сырой земли погружает зрителей и героев в другую реальность, существующую по своим правилам.
Таинственная эстетика русской деревни — суровая северная природа с глухими непроходимыми лесами и мрачные обитатели, которые редко рады гостям. Сериал доступен на КиноПоиск HD с 28 января.
«Перевал Дятлова»
(реж. Павел Костомаров, Валерий Федорович, Евгений Никишов, Степан Гордеев, 2020)
Зимой 1959 года девять студентов под руководством Игоря Дятлова отправились в поход к заснеженным вершинам Уральских гор. Живым не вернулся никто, а обстоятельства трагической гибели экспедиции так и остались загадкой. За расследование трагедии берется майор КГБ Олег Костин (Петр Федоров).
Костин прошел Великую Отечественную войну, потерял семью, но обрел необычный дар — видеть и чувствовать то, что не поддается рациональному объяснению. Майор быстро понимает, что поход дятловцев с самого начала сопровождался странными событиями, с которыми он сам сталкивался еще во время войны. Мистические повороты и тонкие материи здесь сопровождаются любопытной доказательной базой.
Команде сериала удалось получить доступ к закрытым материалам дела 1959 года и материалам доследования 2000-х годов, а также детально изучить дневники погибших студентов.
«Территория»
(реж. Игорь Твердохлебов, 2020)
Во время этнографической экспедиции по Пермскому краю пропадают родители 19-летнего Егора Чудинова (Глеб Калюжный). Егор отправляется на их поиски вместе с дядей Николаем и двумя случайными студентками филфака. Постепенно продвигаясь в глубь «территории», герой теряет связь с реальностью и больше не может скептически отмахиваться от странных мифов и таинственных легенд, в которые верят местные жители. Здесь заклинание оказывается сильнее пули, а порча — страшнее яда. И как бы ни хотелось Егору найти логическое обоснование всему происходящему, территория доказывает: чем дальше в лес, тем глубже кроличья нора.
Необычный для российских экранов мистический триллер от ТНТ — интересная попытка погрузиться в контекст и поработать с «тканью» народной культуры, вдохнуть жизнь в этнические мифы и сказания; и заинтересовать шаманами, колдунами и ведьмами современное поколение Ютуба.
«Мертвое озеро»
(реж. Роман Прыгунов, 2018)
В Заполярном провинциальном городке Чингидаш жизнь течет своим чередом: здесь все знают друг друга и не боятся завтрашнего дня, потому что он ничем не будет отличаться от предыдущего. Но однажды хрупкий порядок вещей рушится: дочь владельца урановых рудников Юрия Кобрина находят мертвой, и, судя по всему, убита она для обряда жертвоприношения. Чтобы найти сектантов, отец девушки нанимает лучшего московского детектива — Максима Покровского, которому предстоит убедиться, что даже маленький городок в русской глубинке отлично хранит свои темные секреты, а у каждого соседа найдется по скелету в шкафу. «Мертвое озеро» — это практически «Твин Пикс», помещенный в российскую действительность.
«Чернобыль»
(реж. Йохан Ренк, 2019)
Одна из самых мрачных страниц в истории человечества 20 века. Расследование, к которому до сих пор возникают вопросы: кто же оказался виновен? Дятлов, западные шпионы или несостоятельность советской системы?
Руководство атомной станции отнекивается от разбирательств и заверяет Кремль, что ситуация под контролем. Однако химик и академик Валерий Легасов настаивает на расследовании произошедшего. Вместе с типичным «системником», зампредседателем Совета министров Борисом Щербиной ему предстоит изучить страшные подробности катастрофы и осознать, что визит в Чернобыль значительно сократит их жизнь.
«Чернобыль» — захватывающая попытка HBO найти ответственных в истории, в которой не осталось правых, а все участники поплатились жизнью и здоровьем. Виноватым тут оказывается не «маленький человек», а большая тоталитарная машина, в утробе которой такая катастрофа оказалась возможной.
«Лапси»
(реж. Артем Аксененко, 2018)
Им предстоит разгадать тайну загадочного места, постичь непростые правила выживания среди его жителей, и, конечно, разобраться в своих отношениях, которые закончились много лет назад.