храм святой анны вильнюс

Костёл Святой Анны

Костел Святой Анны является шедевром поздней готики и одним из символов Вильнюса. Он находится в Старом городе на улице Майронё и относится к ряду интереснейших достопримечательностей города. Будучи римско-католическим храмом, он был возведен в XIII веке в стиле классической готической архитектуры и составил единый архитектурный ансамбль с монастырем и церковью святых Бернарда и Франциска. По легенде Наполеон Бонапарт, когда увидел это строение, пришел в восторг от изящества и красоты собора и расстраивался, что у него нет возможности увезти его с собой в Париж.

Самая первая эмоция, которую испытывает практически каждый турист, оказавшийся здесь, — это разочарование. Дело в том, что фотографии не передают реальные размеры святыни, из-за чего она кажется огромной. Люди, приехавшие в Вильнюс впервые, ждут нечто настолько же грандиозное, как и соборы Кельна, Милана или Реймса. В действительности костел достаточно миниатюрен, но при этом крайне изящен и очень гармоничен, поэтому первое ощущение вскоре сменяется восторгом.

В настоящее время туристов всех стран привлекает внешний вид святыни и скрытый смысл, таящийся за готическим фасадом. Костел могут посетить все желающие, в выходные здесь можно стать свидетелем мессы, которую служат монахи из соседнего монастыря. Внутри не так много места, поэтому лучше посещать этот памятник архитектуры в утренние часы, в более позднее время его начинают заполнять толпы туристов.

Со вторника по субботу русскоязычным гостям предоставляют возможность проведения групповых экскурсий на родном языке с гидом в течение 30 минут или 1,5 часов в зависимости от протяженности маршрута. Также можно заказать индивидуальную экскурсию.

Напротив здания разбит миниатюрный сквер, где приезжие могут расслабиться прямо на траве, любуясь готическим фасадом костела и его колокольней. Отсюда открывается чудесный вид на святыню, позволяющий сделать хорошие фотографии и подумать о вечном.

История

Изначально костел был деревянным, возвели его в 1394 году. По прошествии века на его месте было отстроено здание из камня, которое освятили в 1501 году. В качестве спонсора постройки выступил великий князь литовский Александр Ягеллон, являвшийся внуком Казимира Ягеллона, который был фундатором Бернардинского костела. Над именем создателя историки гадают до сих пор, есть предположения, что им стал Бенедикт Рейт, подаривший миру Собор Святого Вита в Праге и замок Вавель в Кракове.

Среди местных ходят легенды о завистливом и коварном главном строителе церкви. Говорят, что Рейта назначили ответственным за возведение монастыря и маленькой церкви. Монастырь должен был принести значительно больший доход, поэтому архитектор лично руководил процессом, заниматься церковью же должен был его помощник. Когда ее строительство было завершено, Рейт пришел посмотреть на результат и настолько был поражен увиденным, что сбросил своего помощника со строительных лесов, а позже присвоил его работу себе. Спустя год после освящения от старости разрушилась стоящая рядом церковь бернардинцев, тогда послушникам пришлось проводить обряды в костеле Святой Анны.

На протяжении всей своей долгой истории костел Святой Анны проходил через пожары и запустение. Своим нынешним обликом он обязан князю Николаю Радзивиллу, преобразившему и вновь освятившему здание в конце XVI века. Позже оно не раз реставрировалось и подвергалось изменениям, но в его общем облике с тех пор ничего не поменялось.

Одновременно с этим отстроили святыню бернардинцев, которая стала частью оборонительной стены по периметру Вильнюса. В XVII веке строителями были укреплены своды костела, заштукатурены его стены, также было создано три барочных алтаря. Во время строительства использовали желтый фасонный кирпич, который отличается повышенной устойчивостью к внешним воздействиям.

Пожар 1761 года сильно испортил стены, закоптив их, позже они были заново покрыты штукатуркой и окрашены в красный цвет. Все имевшиеся конструкции из дерева были заменены каменными.

С приходом войны 1812 года костел временно стал пристанищем для французской кавалерии, которая, покидая Вильнюс, уничтожила всё деревянное убранство святыни.

По окончании военных действий место несколько раз реставрировалось, но до серьезных изменений дело не дошло. Проект Чагина в XIX веке позволил пристроить к нему новую колокольню в готическом стиле, сохранившуюся до настоящего времени. В конце 1980-х годов церковь бернардинцев передали Институту Искусств, но уже спустя несколько лет она была отреставрирована и отдана в пользование францисканским монахам.

В 2008 году часть костела закрыли из-за его постепенного разрушения от вибрации, создаваемой регулярно проезжающими рядом машинами.

Архитектура

Костел Святой Анны является типичным образцом поздней готической архитектуры, которая была популярна в Европе в средние века. Строение отличается небольшими размерами, оно однонефное и имеет множество декоративных башенок и стрельчатых окон, делающих здание воздушным и даже словно игрушечным. Костел имеет удлиненную прямоугольную форму, стены по бокам тонкие, между боковыми парами окон изнутри и снаружи выступают столбы, которые играют роль контрфорсов, поддерживающих своды.

Неповторимый фронтон костела Святой Анны выгодно выделяет его среди прочих шедевров восточноевропейской кирпичной готической архитектуры. Святыня является величайшим произведением, сохранившимся до нашего времени и демонстрирующим изящество, необыкновенную пластику, разнообразие и грациозность линий. Не подлежит сомнению мастерство строителей, занимавшихся созданием этого архитектурного памятника.

Фасад здания признан самым необычным во всей восточной Европе. Он разбит на три части, каждая из которых заканчивается аккуратной башней, рисунок фронтона отличается причудливостью и красотой, именно благодаря нему костел Святой Анны является уникальным в своем роде. По одной из версий в фасад символическим образом вписан герб рода Гедиминовичей, которым была отведена важная роль в истории Литвы и России.

Если внимательно присмотреться, можно разглядеть на основном фасаде буквы «А» и «М», которые могут означать «Ana Mater Marija» или «Ave Maria» на латинском («Святая Анна — мать девы Марии» или «Славься, Мария»). Часть авторитетных источников утверждает, что в композиции фасада делается упор на столпы Гедиминовичей, которым соответствуют три верхние башенки.

Верхнюю часть фасада от цокольной, имеющей три арки входа, отделяет карниз. Вход сделан на контрасте с декоративным видом основной части фасада, которая не может похвастаться ни единой плоской поверхностью. От карниза вверх тянутся вертикали прямоугольников срединной части фасада, их опоясывает веревочный орнамент. Связывает воедино все элементы, включая высокие узкие окна, большая выгнутая килевидная арка, над ней возвышается центральная башенка фасада.

Между средней и увесистыми боковыми башнями выступают наружу застекленные эркеры, украшенные миниатюрными башенками и пинаклями на них. У башенок стрельчатых арок строение становится продолжением мотива большой арки. В качестве завершающего элемента ажурного фасада выступают островерхие восьмигранные башни, окончаниями которых служат столбики с пинаклями. На пинаклях и остриях башенок присутствуют кованые изображения солнца, крестов и флюгеров.

Монастырь

Сразу за костелом Святой Анны разместился бенедиктинский монастырь, подтверждающий тот факт, что ранее на месте святыни было отстроено языческое святилище. Дело в том, что в средние века церкви никогда не появлялись в случайном месте, особенно это касалось Литвы. Здание было построено в начале XVI века и также много раз перестраивалось.

Часовню в стиле барокко возвели уже позже, а своим современным обликом она обзавелась после реконструкции 1820 года. Самой последней постройкой стала колокольня, она выросла в 1873 году. Отзывы специалистов о ней сдержанные: она считается не очень удачным произведением искусства, сильно отличающимся от остального архитектурного ансамбля.

Убранство

Внутреннее убранство храма известно своей скромностью, простотой и стандартным для католических храмов интерьером: цвет стен светлый, росписи отсутствуют, количество икон минимально. Пресбитерий и основное помещение разделены посредством арки, в северной части костел соединен ризницей и галереей с Бернардинским монастырем.

В святыне размещена Академия Искусств, также здесь есть 14 алтарей с фигурами святых из дерева, самое старое в стране распятие, которое создал неизвестный мастер в XIV веке, и несколько десятков надгробий потрясающей красоты.

Как добраться до костела Святой Анны в Вильнюсе

Костел Святой Анны достаточно легко отыскать, ближайшей к нему автобусной остановкой является «Дайлес академия», через которую следуют автобусы № 10, № 11, № 33, № 89.

Туристы, имеющие права, могут взять автомобиль в прокате и добраться до места самостоятельно.

Помимо этого, в городе есть несколько местных служб такси, также есть возможность вызова машины через популярные службы Яндекс.Такси и Uber.

Источник

LiveInternetLiveInternet

—Рубрики

—Цитатник

Монастыри гор Уданшань: Заповедная обитель небожителей Уданшань (к.

Горы Дракона и Тигра: Лунхушань, «Божественная резиденция» Горы Лун.

Карьер-парк(The Quarry park)Шрусбери,Англия http://x-lines.ru/letters/i/cyrillicscript/0907/19.

—Поиск по дневнику

—Подписка по e-mail

—Статистика

Собор Святой Анны в Вильнюсе

Собор Святой Анны в Вильнюсе

Уникальная, неповторимая и красивейшая достопримечательность Вильнюса — готический собор, возвышающийся над городом и видный с разных его точек. Это легендарный костёл святой Анны, который с XIV века украшает улицы Старого города.

Много всего повидало это здание на своём веку со дня его основания. Вместе с временами и нравами менялся облик храма:

Первые сведения о деревянном костёле Святой Анны датируются 1394 годом. Полагают, что каменный костёл был построен в 1495—1500 годах и освящён 22 мая 1501 года.

1495 год — был возведён каменный костёл святой Анны на пожертвования литовского князя Александра

Когда в 1502 году рухнул расположенный поблизости костёл бернардинцев, монахи проводили богослужения в костёле Святой Анны, но он оставался при этом приходским. Меценатом костёла был великий князь литовский Александр (1460—1506).

Имя создателя храма доподлинно неизвестно. Существует предположение, что им был архитектор Николай Энкингер из Данцига, восстановивший в 1501—1507 годах ансамбль костёла и монастыря бернардинцев. Искусствовед Кристина Маковска оспаривает это предположение на том основании, что конструкции костёлов бернардинцев и Святой Анны слишком отличаются, чтобы быть созданиями одного и того же зодчего.

По гипотезе К. Маковской, костёл скорее всего построил архитектор Владислава Ягеллона Бенедикт Рейт, автор пражского Кафедрального собора и краковского Вавеля. Сохранились свидетельства о том, что Бенедикт Рейт был послан Владиславом в Вильну вместе с мастером Иаковом, имя которого написано на кирпичах церкви Святой Анны. Архитектор скончался между 1531 и 1534 годом. По заказу Владислава был написан его портрет, который ныне хранится в пражском Кафедральном соборе.

Зигмунт Фогель. Костёл Святой Анны, 1806

После пожара 1564 года храм пришёл в запустение. На средства Николай Радзивилл Чёрный его восстановили и заново освятили только в 1581 году; тогда здание приобрело вид, сохранившийся в основном до наших дней. В XVII веке рухнули своды здания. При ремонте переделкам подвергся главным образом интерьер: были оштукатурены стены, установлены три новых барочных алтаря.

Общий вид в ансамбле с костёлом бернардинцев 1874 год

После пожара 1761 года закоптелые внутренние стены были заштукатурены, а внешние — покрашены в красный цвет. Деревянные кровельные перекрытия были заменены каменными сводами. Наружный облик храма сохранялся при более поздних ремонтах после восстания 1794 года, войны 1812 года, реставрациях в 1871, 1902—1909 и 1971 годов.

По распространённой легенде, в 1812 году Наполеон восхищался изяществом церкви и жалел о том, что не может его перенести в Париж

При этом храм использовался французской кавалерией; французы сожгли всю его деревянную утварь.

В 1848—1859 годах храм реставрировался. На внешнем покрытии храма была создана имитация красного кирпича. В мае 1867 года от пожара особенно пострадали крыша, окна и двери. При прокладке улицы в 1872 году была снесена заложенная на средства супругов Милкевичей в 1746 году прежняя колокольня, перестроенная в 1802 году Михалом Шульцем. Рядом была построена новая, имитирующая готику колокольня по проекту архитектора Н. М. Чагина, сохранившаяся до наших дней.

Чтоб заживить на сердце раны,
Чтоб освежить усталый ум,
Придите в Вильну к храму Анны,
Там исчезает горечь дум.
Изломом строгим в небе ясном
Встаёт, как вырезной, колосс.
О, как легко в порыве страстном
Он башенки свои вознёс.
А острия их так высоко,
Так тонко в глубь небес идут,
Что миг один, и — видит око —
Они средь сини ввысь плывут.
Как будто с грубою землёю
Простясь, чтоб в небе потонуть,
Храм стройный лёгкою стопою
В лазури пролагает путь.
Глядишь — и тихнут сердца раны,
Нисходит мир в усталый ум.
Придите в Вильну к храму Анны!
Там исчезает горечь дум.

Максим Богданович, 1911-1912

В 1902—1909 годах из-за угрозы обрушения костёл вновь реставрировался. Варшавский реставратор Й. П. Дзеконский укрепил основания, дренировал и осушил территорию, стены укрепил металлическими конструкциями, заново перестроил своды, восстановил раскрошившийся кирпич, счистил внешний слой штукатурки. На этот раз была использована красная глина. После Второй мировой войны костёл не был закрыт.

Ремонт храма был проведён в 1969—1972 годах под руководством литовских архитекторов Й. Барткунаса и Н. Киткаускаса. Были отреставрированы костёльные башни, к тому времени сильно разрушенные. В апреле 2008 года обзор части храма был закрыт оградительными лесами для безопасности прохожих и туристов, так как из-за вибрации, вызываемой транспортным потоком по улице Майронё, образовались трещины в стене здания и начали выпадать кирпичи.

В архитектурном отношении костёл Святой Анны представляет собой произведение позднего готического стиля, широко распространившегося во Франции и Нидерландах в XV веке. Здание небольших размеров, удлинённой прямоугольной формы, длиной 22 м и шириной 10 м. Боковые стены тонкие, с четырьмя парами стрельчатых окон; между ними выступают с внутренней и наружной стороны столбы. Они выполняют функцию контрфорсов, несущих тяжесть сводов.

В стенах пресбитерия с гранёной апсидой они превращаются в изящные декоративные башенки-пинакли, расположенные полукругом у крыши апсиды.

Самым ценным элементом костёла считается главный фасад, «не имеющий себе равных не только в литовской, но и во всей восточноевропейской кирпичной готической архитектуре».Композицию фронтона называют величайшим шедевром архитектуры. Он отличается необыкновенной пластикой, разнообразием и декоративностью его линий и форм. Правильная симметричная композиция фасада образована тремя грациозными башнями изящной формы и одинаковой высоты, с подчёркнутой средней частью.

От цокольной части с тремя арками входа верхняя часть фасада отделена карнизом. Портал контрастирует с декоративной основной частью фасада, у которой нет ни одной плоской поверхности. От карниза поднимаются вертикали прямоугольников центральной части фасада, украшенные верёвочным орнаментом. Высокие узкие окна пересекаются большой выгнутой килевидной аркой, связывающей все элементы. Над ней устремляется ввысь средняя башенка фасада.

Между средней и более массивными боковыми башнями выдаются опирающиеся на верхние рёбра малых прямоугольников треугольники застеклённых эркеров с небольшими башенками и венчающими их пинаклями. Стрельчатые арки башенок повторяют мотив большой арки. Завершается ажурный фасад островерхими восьмигранными башнями, завершающимися столбиками с пинаклями.

В строительстве храма было использован жёлтый фасонный кирпич, тщательно обожжённый, устойчивый к сырости и колебаниям температур, 33 различных форм. После пожара 1761 года закоптелые внешние стены были покрашены в красный цвет.

Интерьер костёла не представляет особого интереса. Его пространство состоит из одного нефа высотой 12,7 м, отделённого от пресбитерия высокой острой готической аркой.

В плане длина нефа 19 м, ширина 8,7 м, высота составляет 12,7 м; своды украшают нервюры, плоские стены оживляют контрфорсы. В северной части здания находятся ризница и галерея, возведённые в 1613 году. Они соединяют костёлы Святой Анны и бернардинцев.

Справа находится неоготическая колокольня, построенная в 1873, по другим сведениям в 1874 году по проекту архитектора Н. М. Чагина. Оценки колокольни как неудачной имитации обычно невысокие. За колокольней находится двухэтажная барочная часовня «Ступеней Христовых» (1617; отстроена в 1820 году), в плане четырёхугольная, относящаяся уже к ансамблю костёла и монастыря бернардинцев. Около 1752 года она была расширена; были достроены одна внутренняя лестница, сени, интерьер был украшен росписью в стиле барокко.

Службы
Костёл открыт в мае—сентябре ежедневно, кроме понедельника, с 10:00 до 18:00 часов, в октябре—апреле храм открывается за полчаса до мессы.
Службы на литовском языке по понедельникам — субботам в 17:30, по воскресеньям и праздничным дням в 9:00 и 11:00.

Изучая историю этого храма, можно познакомиться с теми правителями, которые стояли во главе этого города, молились в этих стенах, приказывали перестроить здание по своему вкусу.

Это шедевр поздней готики, застывший в камне, почти не изменившийся за столько веков, костёл Святой Анны венчает собой лучшие достопримечательности Литвы и считается одним из символов Вильнюса. Рядом, в Старом городе, так же стоит посмотреть улицу Пилес, которая считается одной из древнейших не только в Вильнюсе, но и во всей Литве

Медонис, А. Туристу о Вильнюсе. Перевод с литовского языка. — Вильнюс: Минтис, 1965. — С. 68—69. — 224 с. — 50 000 экз.
А. Папшис. Вильнюс. Вильнюс: Минтис, 1977. С. 36—38
Памятники искусства Советского Союза. Белоруссия, Литва, Латвия, Эстония. Справочник-путеводитель. Москва: Искусство. 1986. I

Источник